غيمة بابل

في فيلم "بابل" للمخرج أليخاندرو غونزاليس 2006، هناك ثلاث حكايات درامية، تدور أحداثها في المغرب، والمكسيك، واليابان، والخيط الرابط بين الحكايات الثلاث، واهن شاحب، كخيط العنكبوت، واللغة ممزقة بين الإسبانية، والعربية، والإنجليزية، واليابانية. الزمان والمكان حاضر أبداً، لا ماض، ولا مستقبل. والنقل بين حكاية وأخرى، فوري وآني، وكأنَّ المخرج لا يقطع مسافة بين حكاية وأخرى. براد بيت وزوجته كيت بلانشيت، سائحان أمريكيان في رحلة إلى المغرب، لتجاوز أزمة شخصية. وفي نفس الفضاء البابلي، طفلان مغربيان قام والدهما بشراء بندقية صيد من فلاح مغربي، حصل الأخير عليها من سائح ياباني جاء للمغرب في رحلة صيد. الطفلان يطلقان النار على أهداف جبلية. الصغير أكثر حذقاً، ويصوب على حافلة بعيدة، تسير بين الجبال. الرصاصة تخترق عنق كيت بلانشيت. هنا يحكم المخرج على الطفل العربي، بأنه شرير بالفطرة، وهو حكم أشد قسوة من حكم أن العربي اليافع، إرهابي في عين الغرب. أليخاندرو غونزاليس مكسيكي، ويتبنى آراء سيده الهوليوودي. يحاول براد بيت إنقاذ زوجته، بمساعدة مترجم، يأخذه إلى قرية قريبة فيها طبيب شعبي. يعتقد الجميع أن الحافلة تعرضت لهجوم إرهابي.

على الجانب الآخر في اليابان، هناك الفتاة شيكو ابنة السائح، مدير البنك الذي سبق، وأن انتحرتْ زوجته، وهو أيضاً الذي أهدى الفلاح المغربي بندقية الصيد. شيكو الصماء الخرساء التي تعاني من عزلة قاسية، تحب الضابط الياباني الذي جاء يتحرى مسار بندقية الصيد. شيكو أكثر الشخصيات تعبيراً عن المجاز البابلي، وخيطها الواهن يهز الشبكة العنكبوتية كلها. حالة شيكو هي الحالة المثالية، المثالية في سخريتها لما تدعيه العولمة من ارتقاء وتقدم في التواصل. صماء بكماء في وسط الضباب البابلي. من ضمن إنجازات المخرج أليخاندرو غونزاليس في فيلم "بابل"، هو الأداء القوي للممثلة اليابانية رينكو كيكوتشي.

الحكاية الثالثة تدور بين الولايات المتحدة والمكسيك. حكاية المربية المكسيكية إميليا التي تحتضن طفلي براد بيت وكيت بلانشيت، وبسبب سفرها إلى المكسيك، لحضور حفل زفاف ولدها، ولأنها لم تجد مَنْ يبقى مع الطفلين، نراها تغامر بأخذهما معها، وبشكل غير قانوني، خارج أمريكا. يتعهد ابن شقيق إميليا، برحلة العودة، لكنه يتشاجر مع رجال الأمن على طريق العودة، ويهرب تاركاً إميليا والطفلين. تعثر الشرطة على إميليا، وتقوم بإجراءات ترحيلها، لأنها خالفت القانون الأمريكي، بينما يضيع الطفلان. يصف بورخيس مكتبة بابل، بأنها الكون الذي يتألف من عدد غير محدد، وربما لا حصر له، من أروقة مسدسة الزوايا، بها آبار تهوية واسعة في الوسط، محاطة بحواجز بالغة الانخفاض. انطلاقاً من أي واحدة، من هذه المسدسات الزوايا، يمكن رؤية الطوابق السفلى والعليا دونما نهاية.